??琵琶，彈撥樂器首座， 撥弦類弦鳴樂器。木制或竹等制成，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線，現(xiàn)多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。頸與面板上設(shè)用以確定音位的“相”和“品”，今天小編為大家?guī)砹顺Ｓ玫呐眯≈R，希望對大家有所幫助，接下來讓我們一起來了解一下吧。
??定弦調(diào)音
??常用的定弦法， 是把四條弦由纏弦至子弦固定為“A、d、e、a" 四個音。即D調(diào)。六相二十五品琵琶音域從“A”到“e"'”。
??（１）定弦
??（A）定弦的基本方法
??琵琶定弦，在傳統(tǒng)樂曲中變化較多， 四條空弦之音的音程關(guān)系并不固定。但比較常用的定弦法， 是把四條弦由纏弦至子弦固定為“A、d、e、a" 四個音。即D調(diào)。初學(xué)者宜先學(xué)Ｄ調(diào)， 定弦是以Ｄ調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)進行定弦。
??校定弦音的方法：初學(xué)琵琶時， 如對音準(zhǔn)觀念還未培養(yǎng)與建立，就不會校定弦音。此時更宜養(yǎng)成定準(zhǔn)弦音的習(xí)慣。若弦音未定準(zhǔn)，就不練習(xí)。
??在定"A、d、e、a"的弦音時，可根據(jù)笛、簫、口琴、鋼琴、音叉等的a音音高，先定好空子弦；然后在第*品位上按子弦彈出e'(比e音高八度）來，作為定空中弦e音的依據(jù)；再在第四品上按中弦彈出d'(比d音高八度）來， 作為校定空老弦d音的依據(jù)；最后在第*品位上按老弦彈出a 音來（或彈空子弦的a音），作為校定空纏弦A 音的依據(jù)。在初步定好四條弦音之后，應(yīng)再作校驗。常用的校驗方法有下列幾種：
??（甲）雙音校驗法：按第*品位子弦與空中弦作“雙彈”；按第四品中弦與空老弦作雙彈；按第*品老弦與空纏弦作雙彈；或“分”空子弦與空纏弦。如在雙彈或分時，發(fā)現(xiàn)兩條弦音之間有不諧和時， 就需細(xì)心去辨別每一條弦的音高，是哪一條弦低了或高了， 將定得不準(zhǔn)的弦再作校定。
??（乙）泛音校驗法：如已學(xué)會演奏泛音時， 可用此法
??（丙）按音與泛音校驗法
??（?。┥⒁襞c泛音校驗法
??其中，初學(xué)者一般用雙音校驗法， 但在學(xué)到一定程度時，即掌握泛音演奏時，可用泛音校驗法， 這是一個比較可靠的好方法。即在排品時， 也宜用泛音來校驗，以使品位排粘在準(zhǔn)確的位置上。
??（B）“變調(diào)”定弦的種類
??根據(jù)演奏樂曲的需要，也可以改動定弦的關(guān)系。在琵琶傳統(tǒng)樂曲中，為了更好地發(fā)揮某一樂風(fēng)的特有效果，使其盡量利用空弦，來得到其需要的和弦效果時， 常用改變定弦的方法。如在小工調(diào)（即１＝Ｄ）上作改變定弦時，曾稱作“小工變調(diào)一”或“小變調(diào)二”等。當(dāng)然，這里所謂的“變調(diào)”是指改變了四條空弦之間的音程關(guān)系，并不是指改變了樂曲的調(diào)式?，F(xiàn)附錄在傳統(tǒng)樂曲中曾經(jīng)用過的幾種“變調(diào)”定弦方法如下：
??（A）“A、B、e、a”：《海青》、《霸王卸甲》等曲用之。
??（B）“A、B、e、e”：浦樂派的《將軍令》用之。
??（C）“E、B、e、e”：平湖派的《漢將軍令》、《滿將軍令》用之。
??（D）“A、e、a、a”：無錫派的《將軍令》用之。
??（E）“G、d、e、a”：《小普庵咒》用之。
??（F）“B、d、e、a”：《隔霧聞鐘》用之。
??（G）“#F、B、e、a”：《舞名馬》用之。
??（H）“A、#c、e、a”：蕩調(diào)彈唱《漁家樂》、 《十二個月》等用之。
??（I）“#F、d、e、a ”：《普庵咒》的尾聲《清江引》用之。
??（Ｃ）活動山口
??在按平均律半音排列音位的琵琶上，所有的升種調(diào)、降種調(diào)基本都能按彈。但在某些調(diào)上，只能用按音演奏，不能利用四條空弦音。因此，可以試用活動山口。方法是將活動山口把四條弦身壓在第*相、或第二相、 或第三相上。這樣，才能在各調(diào)上， 根據(jù)調(diào)式將主音或?qū)僖糇優(yōu)榭障乙?，以便盡量利用各種傳統(tǒng)奏法， 發(fā)揮其空弦音的作用，在裝置有活動山口的琵琶上， 運用了活動山口后，空弦散音都已改變。
??（２）音域
??琵琶上的音位（相與品）， 現(xiàn)都按照平均律依半音順次排列，一般安裝有六相二十五品。在個別獨奏琵琶上出有安裝有六相三十品的，在定弦作“Adea ”裝置有六相二十五品的琵琶上，它的音域是從“A”到“e"'”；裝置有六相三十品的琵琶上，它的音域是從“ A ”到“a"'”。
??( 3 )音色
??琵琶由六個相、二十五個品構(gòu)成了音域?qū)拸V的十二平均律。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發(fā)聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類樂器中居首位，不但音量大，而且音質(zhì)清脆明亮。同時，琵琶發(fā)出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時，用它演奏重強音時的琴聲能傳到二、三里地以外。
??彈奏指法
??捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實相對而言的。音量方面，實音較強，虛音較弱。如在樂曲某些地方恰當(dāng)?shù)剡\用了虛音與實音的有機結(jié)合，可使樂曲在音量方面增添對比。這種虛音與實音組合進行的方法，在琵琶傳統(tǒng)文曲中見用*多?，F(xiàn)將有關(guān)捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。
??（１）捺
??捺，又稱“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是在指關(guān)節(jié)的運動中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進行。
??（２）帶
??帶，又稱“帶起”、“帶音”、“放”等。演奏帶的方法：當(dāng)右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作向左內(nèi)方或向外方一撥，然后離開弦身，帶起一個較弱或稍強的音來。帶與前面一音大都成下行進行。
??帶起的音，有散音與按音之分。帶起散音時，須將按指向左內(nèi)方或外方一撥，即可帶出空弦散音來。帶起按音時，則須把下行進行的后一個音先用食指（或中指）按在相品位上，然后再作帶的動作。
??（３）擻
??擻，又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音（如用左手中指按弦時，則用無名指搔弦），這是擻按音的奏法；如擻空弦散音時，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。擻弦大都在同一條弦上進行。
??彈挑類括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈、挑是右手指法中*基礎(chǔ)、*重要的指法。其他右手指法都是由彈挑衍變而來。彈挑類：包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈挑是右手指法中*基礎(chǔ)、*重要的指法。其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑衍變而成。
??a．彈：是用右手食指指甲端（一般用與拇指相鄰側(cè)的指甲端）觸弦，將弦向左彈出發(fā)音。
??b．挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外側(cè)的指甲端）觸弦，將弦向右挑進發(fā)音。彈挑類其他指法的演奏方法：
??c．夾彈：是用彈和挑在弦上作連續(xù)均勻而不很快的動，每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。
??d．滾：演奏方法與夾彈相同。但在速度上則較夾彈快一倍，即每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作八聲，有的作十六聲。
??e．剔：是用中指甲向左將弦剔出。
??f．撫：是用中指肉將弦向右撫進。
??g．雙彈：是用食指甲將相鄰的兩條弦向左同時彈出。
??h．雙挑：是用拇指甲將相鄰的兩條弦向右同時挑進。
??i．飛：是用名指甲將弦向左飛出。
??j．雙飛：是用食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不斷。輪指是五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏，是彈琵琶時獲得長音的主要方法。
??輪類：
??二胡等拉弦樂器演奏長音時，可拉“長弓”來得到連續(xù)不斷的長音。笛子等吹奏樂器，演奏長音時，可一口氣吹出連續(xù)不斷的長音。琵琶等彈弦樂器演奏長音時，就須用“輪”或“滾”、“搖”等指法，利用同一音位的各個快速單音聯(lián)成了一個長音。用長弓與一口氣吹的長音，是毫無間斷的長音，用輪或滾搖的長音，在長音的中間，存在無數(shù)的短促間歇。
??輪指的定度：以右手指為第*、中指第二、無名指第三、小指第四，一個接一個依次順向（左前方）彈出；接著大指為第五由反向挑進得五聲稱一輪。這種五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏指法稱為輪指。輪指時五個手指擊弦的時間間距要均勻，聲音要統(tǒng)一。
??輪有兩種奏法：一種叫“下出輪”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左彈出，然后拇指向右挑進。由于它是先用小指開始作輪，因此叫做“下出輪”。清代浙派多用此法。其優(yōu)點是各指的發(fā)音量易于相仿；缺點是音量一般較弱些。另一種叫做“上出輪”，是先用右手拇指或食指在上面開始作輪的，清代直隸派多用此法。其優(yōu)點是發(fā)音量一般較強些；缺點是各指的發(fā)音量易致強弱不一。由于目前大都采用了“上出輪”的方法，因此就以介紹上出輪為主。劃、拂、掃、撇類都是在同一時間有四個音（或三個音）一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時，大都采用這類指法，常用在樂曲的重音和高潮處。劃、拂、掃、撇類劃、拂、掃、撇類，包括劃三弦、拂三弦、滾二弦、滾三弦、滾四弦、臨、掛。都是在同一時間有四個音（或三個音）一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時，大都采用這類指法。此類的發(fā)音量較強，易于作出激烈而有力表現(xiàn)，能突出重音，強化節(jié)奏，因此，在樂曲的重音和高潮處常配用這類指法。
??輪指是琵琶中*基本、*常用也*難學(xué)的指法，通常有這種說法：輪指學(xué)好了，琵琶就學(xué)會一半了。
??a．劃：用右手食指甲由纏弦至子弦向左急速彈四弦如一聲。
??b．拂：用右手拇指甲由子弦至纏弦向右急速彈四弦如一聲。
??c．掃：用右手小、名、中、食四指排齊，由纏弦至子弦向左急速掃出如一聲。
??d．撇：用右手小、名、中、食四指排齊，由子弦至纏弦向右急速撇進如一聲。
??e．劃三弦：用右手食指自右向左急速彈相鄰的三條弦。
??f．拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相鄰的三條弦。
??g．滾二弦：用右手拇、食兩指在相鄰的二條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。
??h．滾三弦：用右手拇、食兩指在相鄰的三條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。
??i．滾四弦：用右手拇、食兩指在相鄰的四條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。
??j．臨：用右手拇指自子弦而中弦、老弦、纏弦向右次第挑進。
??k．掛：用右手食指自纏弦而老弦、中弦、子弦向左次第彈出。
??a．勾：用右手拇指肉觸弦，取勢向左勾出。
??b．抹：用右手食指肉觸弦，取勢向右抹進。
??c．摭：用右手拇指勾同時食指抹。
??d．分：用右手拇指甲向右挑，食指甲向左彈，兩指同時觸弦發(fā)音。
??e．扣：用右手拇指向左勾，同時食指向左彈。
??f．勾打：“勾打”又稱“勾搭”，在實際演奏中，曾有各種不同組合形式。每組二聲的是勾搭類*原始的演奏形式，其他各種都是由二聲衍變引伸而成，其中又以每組四聲的見用*多。
??二聲的勾打：第*聲用拇指勾右面的一條弦，第二聲用食指抹左面的一條弦，大都作連續(xù)反復(fù)進行。傳統(tǒng)稱作“勾搭”，俗稱“小勾打”。
??四聲的勾打，奏法有多種形式，名稱也不一致，這里主要介紹常用的“鳳點頭”：第*聲摭子纏弦，第二聲食指彈子弦，第三聲食指抹子弦，第四聲食指彈子弦，大都連續(xù)反復(fù)進行。
??樂器保養(yǎng)
??琵琶的背料與面板，都以年代越久越好，因為年代越久，木料中的脂肪就越少易于起共鳴，音量就越大，音色也越優(yōu)美。要使樂器用之久遠而不受到損壞，就要講究護理方法。護理樂器除了不使受損傷外，還可保護音量、音色。
??愛護樂器，應(yīng)從兩方面來注意：一是不使受外傷；二是不使受潮濕。樂器用畢要養(yǎng)成立即放在琴袋或琴盒內(nèi)的習(xí)慣，并將琴袋或琴盒放在干燥而妥當(dāng)?shù)牡胤健Ｈ缭谘葑嗤戤呏?，臨時將琵琶放在桌子上時，宜將琵琶平放在桌子的中央，不宜將琵琶直立斜靠在墻壁的中央處。萬一需要直立斜靠在墻壁上時，只可斜靠在墻壁的轉(zhuǎn)角處，使琵琶的四只軫子抵觸在兩側(cè)墻壁上。如果將琵琶放在布袋內(nèi)掛在墻壁上時，只宜掛在木板墻上，不宜掛在磚墻上；對鐵釘與繩子的耐牢度也宜經(jīng)常檢查。這樣，才可避免*常見的琵琶頭受到跌損或琵琶底部受到墜損等外傷。
??目前在粘面板、頭時，一般都用黃魚膠等水膠，這類膠*怕受潮，一受潮就會發(fā)生脫膠現(xiàn)象，脫膠之后，音量就會減弱，音色更受損害。因此，不宜置放在潮濕之處，也不能受雨水的淋濕，不使琵琶受潮濕的另一個原因是：當(dāng)面板受到水漬潮濕之后，梧桐板內(nèi)吸入大量水分，也會減弱音量。所以，即使在粘面板等方面改用了不怕潮濕的化學(xué)膠水后，對琵琶的防潮，仍然應(yīng)引為須重點注意的方面。
??琵琶共有四根弦，由粗到細(xì)分別稱為纏弦、老弦、中弦、子弦。頭部有四個弦軫分別列在琵琶兩側(cè)，每側(cè)兩個，由上至下分別稱為纏弦軫、老弦軫、中弦軫、子弦軫。系弦時，某一條弦必須匝系在規(guī)定的一只軫子上，即纏弦系在纏弦軫上、老弦系在老弦軫上、中弦系在中弦軫上、子弦系在子弦軫上，不可隨意匝系。
??弦的上端匝系在軫子上，下端穿系在覆手上。覆手上有四個弦孔。系弦時，先將弦下端系在覆手上。穿系在覆手上的方法可分為四個動作：
??第*、先將弦穿在覆手的弦孔內(nèi)，末端余出二市寸許；
??第二、將弦的末端在弦身后兜轉(zhuǎn)來；
??第三、再把弦的末端在弦孔處弦身下兜轉(zhuǎn)來；
??第四、最后把弦的末端拉緊成結(jié)，嵌在弦孔內(nèi)，并把弦身向上拉緊。
??上面介紹的是絲弦的系法?，F(xiàn)在一般用的是金屬弦。金屬弦的系法是利用弦下端的小圓圈，當(dāng)弦身穿在覆手小孔內(nèi)后，將上端穿在下端小圓圈內(nèi)，然后將弦的上端向上拉緊并匝系在軫子上。這種利用下端小圓圈的系弦法，有三種系法：
??第*種是將下端小圓圈放在覆手的外面。此方法適用于弦身與品位（尤其是第二十五品等）之間距離較大而成“浪弦”的琵琶上；
??第二種是將下端小圓圈放在覆手的里面。這種方法適宜用在弦身與品位之間距離較小的琵琶上。
??第三種是將弦的下端兜壓在覆手里面的弦身內(nèi)。這種系法，可使覆手上口處的弦身不易折傷，可延長弦的使用期。用這種系法對下面部分品位的音準(zhǔn)方面，與第二種的系弦法相同。
??注意：在同一個琵琶上，當(dāng)用了第*種系弦法后，不要隨意改用第二種系弦法反之亦然。因為如果任意改用，在下面的部分品位上，音準(zhǔn)易于產(chǎn)生些微差錯。
??演奏琵琶時，用左手各手指按弦，用右手的手指彈弦。由于近代用了金屬弦之后，右手指需戴假指甲彈奏。戴假指甲彈弦，早就有之，例如，過去曾用薄銅片、薄鋁片、薄牛角片、薄象牙片等做成長圓形的假指甲。但是，這類假指甲或帶有金屬噪音，或易于損傷弦身或嫌太厚而發(fā)音呆鈍，缺點較多，不太理想。
??假指甲的選材，應(yīng)注意厚度適當(dāng)，質(zhì)地韌硬而耐磨，表面光滑三個要求。因為如果太太厚的材料，就會缺乏彈性，如用料太薄，又不宜于用力彈弦；如果沒有相當(dāng)?shù)哪湍ザ龋蜁?jīng)常破裂；如果表面不光滑，彈弦時就會感到不流利。
??要找到符合上列三點要求的材料是不多的，目前，采用一種比較耐磨的的確良或尼龍薄片。當(dāng)然，這還不是很理想，希望今后生產(chǎn)出符合這三點要求的材料來。
??假指甲的式樣，一般分三種類型：
??（甲）拇指：可將拇指外側(cè)尖端部分做得突出些，因為當(dāng)拇指挑弦時，都是用拇指外側(cè)尖端的部位。假指甲的左右兩側(cè)邊緣做成向中心彎轉(zhuǎn)，使彎轉(zhuǎn)的部分鑲夾在拇指甲兩側(cè)近指肉的指甲上，這是為了在作勾弦時不致產(chǎn)生搖動。
??（乙）食指：將食指中央尖端部分做成半圓形的突出狀。食指在彈單音時，大都用了食指側(cè)的指甲尖端去彈弦；但在彈奏主旋律在子弦上的和弦（有二、三、四條弦同時發(fā)音）時，又須用食指的中指側(cè)的指甲尖端去彈弦。因此，食指的尖端，一種是做成半圓形的。但這種指甲當(dāng)食指甲與弦身縱的角度成直角彈弦時，噪音較大，因為指甲端與弦身的接觸面太大。另一種是做成尖圓形。這種指甲如用食指的大指側(cè)或中指側(cè)的指甲偏鋒去彈弦時，指甲與弦身的接觸面較多，噪音也較大?？筛鶕?jù)每個人的手指生理條件與彈弦習(xí)慣來決定選制哪一種形式。為了易于彈奏抹撇等指法，也宜象大指甲似的將左右兩邊緣處向中心彎轉(zhuǎn)，使彎轉(zhuǎn)的部分鑲夾在食指甲兩側(cè)近指肉之處的指甲上。
??（丙）中、名、小指：這三個手指一般都是用指甲的中央尖端中鋒（與弦身在縱的角度成９０度）去彈弦，因此，都宜將其中央的尖端部分做成尖而突出的形狀，以使指甲與弦身接觸時盡量減少接觸的面積。
??假指甲應(yīng)做成與所戴手指的真指甲在圓度、彎度、中央圓彎度等完全相仿，長度宜做得比真指甲稍長些。大指、食指甲兩側(cè)邊緣彎轉(zhuǎn)部分的寬度與長度，均須做得非常合適。否則，如太短太寬時，就會松動易掉；如太長太緊時，就會夾痛指肉。
??現(xiàn)已制有模型，在制做時只要將候指甲片放在模型內(nèi)，就可加工成與手指甲的圓彎度相仿的假指甲。假指甲的顏色，以類似人們指甲的顏色為*好。
??固定假指甲的方法，約有如下幾種：
??（甲）將膏藥肉粘在假指甲的內(nèi)側(cè)，戴用前烘熱后貼附在指甲上。此法戴用不方便，現(xiàn)較少見用。
??（乙）用橡皮膠帶或塑膠帶作橫式的匝綁。
??（丙）用橡皮膠帶或塑膠帶作斜形的交叉匝綁。
??（丁）用適宜的富有牢度的快干膠將假指甲粘附在真指甲上。