??現(xiàn)在人們在選購二胡時，絕大多數(shù)人的注意眼光首先會落在琴皮上，他們很在意琴皮顏色、鱗格、花紋等方面的東西。由于大多數(shù)選購者對二胡制作和蟒皮處理不甚了解，或聽信一些道聽途說、受人誤導(dǎo)等等，往往會進(jìn)入一些認(rèn)識誤區(qū)。二胡的蟒皮好壞對聲音有著重要的影響，但是對于初學(xué)者來說，還不具備如何辨別蟒皮好壞的能力，有什么技巧呢？
??一、莫把僵皮當(dāng)緊皮。人們在購買二胡的，大多數(shù)人都要求琴皮蒙緊，認(rèn)為琴皮蒙得緊則使用壽命長、潛力大、后勁足，其中少數(shù)個別人更是要求琴皮蒙得越緊越好。他們當(dāng)中有些人對緊皮概念并不十分了解，認(rèn)為用手指按壓琴皮感覺硬梆梆、戳不動，用手指彈崩崩響的就是緊皮。其實不然，制琴師在二胡蒙皮前都要對蟒皮進(jìn)行前期處理，蟒皮前期處理極為重要，是關(guān)系二胡發(fā)音好壞、使用壽命、效果手感等等的關(guān)鍵。前期處理到位的蟒皮，蒙上二胡后的特點是緊而不僵，極富彈性，手感舒適，開音快，穩(wěn)定性好(天氣變化適應(yīng)性好)，壽命長。而前期處理不到位的蟒皮，蒙上二胡后的特點是僵而硬(其實這并不是真正意義上的緊)，彈性較差，手感硬，開音慢(甚至有個別僵皮琴永遠(yuǎn)開不了音)，穩(wěn)定性差(天氣變化適應(yīng)性差，容易出現(xiàn)噪音、狼音)，壽命短，有的琴拉開音后很快就塌皮。究其原因：因為蟒皮未經(jīng)前期處理時，皮膜纖維均呈彎曲膠著狀態(tài)，經(jīng)過鏟浸水、鏟皮、鞣皮、拉伸(套皮)，以此來解除皮膜纖維呈彎曲膠著狀態(tài)。而前期處理不到位，皮膜纖維呈彎曲膠著狀態(tài)得不到有效解除，大部分或部分皮膜纖維依舊呈彎曲膠著狀態(tài)，這種蟒皮如果蒙上二胡，待水分干燥后又會恢復(fù)到硬梆梆的狀態(tài)，就象一張未經(jīng)處理好的生牛皮一樣感覺。打個比方：如果用兩根同樣材質(zhì)的僵繩、軟繩分別捆綁物品，究竟會是哪一個綁的更緊、更到位、更牢固、更穩(wěn)定、更持久呢?結(jié)果不言自喻肯定是后者。檢驗僵皮的方法簡單;一是聽琴音尖細(xì)，振動不佳，容易出狼音噪音、下把位發(fā)音差(發(fā)虛、衰減等)。二是手指按壓琴皮感覺硬梆梆、戳不動。三是左手按弦感覺生硬吃力不舒服等等。
??二、莫把暗皮當(dāng)厚皮。二胡拿在手，很多人會透過音窗對著亮光看琴皮，據(jù)說可以用此方法來查看琴皮厚度，很多人認(rèn)為發(fā)暗不透光的琴皮一定非常厚實。其實不然，現(xiàn)在很多琴皮很薄的二胡，也都會給人以暗不透光很厚實感覺，是什么樣的手法給人以假象呢?這種琴皮說白了就是蟒皮真皮纖維層上面的一層腱膜沒有處理(鏟)掉，以此來增加琴皮厚度。蟒皮纖維有兩層：未經(jīng)處理的蟒皮背脊皮上面有一層腱膜層(如果靠近兩側(cè)腹部皮腱膜層上面還另附有一層肌肉層，琴肌肉層任何人作琴是**要鏟掉)，腱膜層厚度一般在0.1—0.2毫米左右，呈網(wǎng)狀纖維結(jié)構(gòu)，張力小強(qiáng)度小，即能夠拉伸擴(kuò)張得較大但所能夠承受的拉力很差的膜，通常在套皮前都要將之鏟除不留，因為腱膜層的存在僅僅只能是增加琴皮感官厚度而已，它對琴皮振動發(fā)音并無幫助，反而在發(fā)音過程中要吸收消耗一部分真皮纖維的振動能量，讓真正工作的真皮纖維背上了甩不掉的沉重包袱，減緩振動頻率，使琴音發(fā)悶、遲鈍、含糊、音量小。腱膜層吸濕性強(qiáng)(鏟皮時遇水即發(fā)白即綿軟)，若遇到天陰下雨空氣濕度增大時，會使琴音更明顯低沉發(fā)悶。腱膜層的下面才是真正的蟒皮纖維層，又叫真皮纖維，呈左右斜向交叉密而細(xì)的纖維結(jié)構(gòu)，張力大強(qiáng)度大，即不能夠拉伸擴(kuò)張得較大但卻能承受強(qiáng)大拉力的皮纖維。二胡蒙皮厚度(鏟凈)一般在0.4—0.7毫米左右，由于各制琴師的蒙皮方法、處理工藝不同，也有喜歡用皮偏厚或偏薄的?？v觀留下腱膜層發(fā)暗不透光的琴皮，多為蟒皮厚度不夠，如果厚度僅為0.2—0.3毫米真皮纖維層的蟒皮。再加上留下的0.1—0.2毫米的腱膜層，就能夠達(dá)到發(fā)暗不透光的感官效果，也就是說，很薄的蟒皮能夠給人以很厚實的感覺。另外，腱膜層蒙在真皮纖維上面，掩蓋了蟒皮前期處理浸水、鞣皮、拉伸是否到位狀況。這樣的蟒皮蒙上二胡，通常會因處理未到位而早早出現(xiàn)塌皮。還有，腱膜層、真皮纖維層兩個張力及拉力強(qiáng)度懸殊，難以形成協(xié)調(diào)的振動合力，當(dāng)真皮纖維層處于振動工作狀態(tài)時腱膜層基本是背在真皮纖維層上面處于休眠或吸收振動能量狀態(tài)。
??三、莫把透明當(dāng)好皮。常常遇到少數(shù)個別二胡：當(dāng)你對著亮光從音窗看琴皮，這時琴皮呈現(xiàn)一種半透明或或部分半透明狀況，有的人認(rèn)為這種皮質(zhì)特好，象生牛皮一樣筋道;也有人認(rèn)為這種皮透明不厚實很薄。其實不然，這種琴皮是因為前期處理嚴(yán)重不到位的典型特征，再差皮質(zhì)前期嚴(yán)重不到位都會出現(xiàn)這種皮質(zhì)非常筋道外觀，再厚的蟒皮如果前期嚴(yán)重不到位都會出現(xiàn)透明皮給人以很薄感覺。這樣的琴皮手指按壓感到特別僵硬，因為皮纖維前期處理沒有得到有效拉伸，基本上是處于原始彎曲膠著狀態(tài)，這樣的琴要么難以開音，要么開音后很快塌皮。振動是發(fā)音源泉，無振無音，基本的物理原理。二胡也是如此，二胡發(fā)音主要依賴琴皮振動，琴皮振動又完全依賴于蟒皮纖維彈性，蟒皮纖維彈性的又依賴于蟒皮纖維彈性的有效拉伸，就象弓箭的弦一樣只有繃緊才能有彈性，所以只有將蟒皮纖維有效拉伸才能達(dá)到有效振動，才能滿足讓二胡出好音的基礎(chǔ)條件。