??單簧管的氣息運(yùn)用、發(fā)音練習(xí)及抬指技巧 ??本文主要論述單簧管在演奏的過(guò)程中如何進(jìn)行呼-吸練習(xí)、發(fā)音練習(xí)、長(zhǎng)音練習(xí)和抬指技巧，使演奏者在演奏美妙動(dòng)聽(tīng)音樂(lè)的同時(shí)，掌握高超的演奏技術(shù)。
??關(guān)鍵詞：?jiǎn)位晒?；氣息運(yùn)用；發(fā)音練習(xí)；抬指技巧 ??單簧管（Clarinet）為單簧氣鳴樂(lè)器，在我國(guó)常被稱為黑管，屬于木管樂(lè)器。在管樂(lè)器中，單簧管演奏的靈活性大，快速樂(lè)句及強(qiáng)弱變化均可適應(yīng)；自然音階、半音音階、十二度大跳及各種分解和弦等奏法都靈敏動(dòng)聽(tīng)；力度強(qiáng)弱變化幅度大，能演奏各種顫音，是管弦樂(lè)隊(duì)、軍樂(lè)隊(duì)、爵士樂(lè)隊(duì)、輕音樂(lè)隊(duì)中必不可少的一種重要樂(lè)器。
??一、氣息運(yùn)用 ??演奏單簧管，首先要找準(zhǔn)含笛頭的位置。由于每個(gè)人口腔的大小、嘴唇的薄厚、牙齒的長(zhǎng)短與整齊程度以及笛頭型號(hào)的不同，含笛頭的多少也各有差異。含笛頭的多少以找到*佳扳動(dòng)點(diǎn)、發(fā)出好的聲音為原則。通常要先從笛頭前端少含逐漸往后一點(diǎn)點(diǎn)多含試吹，然后再?gòu)牡杨^后端多含逐漸往前一點(diǎn)點(diǎn)少含試吹，最后找到*佳振動(dòng)點(diǎn)，即可固定笛頭的位置。
??氣息的運(yùn)用是演奏好管樂(lè)器的重要一環(huán)。氣息包括呼氣和吸氣兩個(gè)方面，兩者的協(xié)調(diào)極為重要。氣息的運(yùn)用與口腔和舌頭的控制緊密相關(guān)，如果沒(méi)有舌頭的控制，呼出的氣就會(huì)像失去閘門(mén)的水一樣一泄即逝。演奏單簧管有胸式、腹式和胸腹式三種呼吸方法。目前普遍使用胸腹式方法，這種方法集中了胸式和腹式的各自優(yōu)點(diǎn)，把胸腔和腹部橫膈膜充分利用起來(lái)，吸氣量大，不易疲勞。初學(xué)單簧管練習(xí)吸氣時(shí)，容易出現(xiàn)兩肩上抬現(xiàn)象，還以為自己吸足了氣，其實(shí)這是假象。一般來(lái)講，演奏過(guò)程中吸氣要快而飽滿，做深呼吸狀，胸和橫膈膜要鼓脹起來(lái)；呼氣要慢而均勻，橫膈膜要托住慢慢呼出的氣，這樣發(fā)出來(lái)的聲音才能飽滿。在換氣時(shí)要有意識(shí)地松弛一下橫膈膜，使沒(méi)有用完的氣都呼出后再吸氣，這樣才能不憋氣，從而輕松自如、頭腦清醒地完成演奏。 ??單簧管的低音和高音氣息運(yùn)用的方法也不同。高音區(qū)的音，振動(dòng)頻率高、氣流急，因而氣量要小，要求音色明亮、柔和。低音區(qū)的音，振動(dòng)頻率低、氣流緩，氣量則要大，才能產(chǎn)生渾厚飽滿的音色。演奏時(shí)應(yīng)使高音、中音、低音各音區(qū)之間的音色統(tǒng)一，這也是衡量演奏者氣息運(yùn)用好壞的標(biāo)志。氣息運(yùn)用得好壞直接影響音質(zhì)和音色。因此，正確運(yùn)用氣息，是每個(gè)單簧管演奏者應(yīng)該悉心學(xué)習(xí)研究的課題。

??二、發(fā)音練習(xí) ?

?發(fā)音也可以稱為樂(lè)句的起音，起音的好壞對(duì)整個(gè)樂(lè)句演奏過(guò)程中的力度、音色等都起著至關(guān)重要的作用。首先要有正確的口形，才能發(fā)出松弛、明亮、穿透力強(qiáng)、富有生命力及色彩多樣的聲音?？谛问茄葑喾椒ǖ撵`魂，它牽連到聲音共振和音色變化，甚至對(duì)呼吸、吐音和運(yùn)指的靈活程度也有影響。當(dāng)?shù)杨^放到嘴里時(shí)，嘴唇往里包，上牙成斜面放在笛頭一公分處，上唇緊挨上牙閉住，下牙用下嘴唇薄薄地墊住，自然地包在哨片與笛頭面板分開(kāi)的位置，嘴角略呈微笑狀，面部肌肉放松，嘴唇位置擺好后舌頭立即接近哨片，在呼氣和舌頭離開(kāi)哨片的一瞬間就發(fā)出聲音。至于笛頭與哨片在嘴里包多少為宜，可根據(jù)笛頭口縫大、小、長(zhǎng)、短而定，但不宜過(guò)多，因?yàn)檫^(guò)多會(huì)影響吐音的靈活性。下唇也不宜墊得過(guò)多，更不能咬緊，因?yàn)檫@既影響音高也影響到聲音的松弛及哨片的振動(dòng)。

??要發(fā)出好聽(tīng)的聲音，僅有口形的正確是不夠的，還必須有口腔、氣息、舌頭甚至手指的配合。根據(jù)個(gè)人所學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為要演奏出富有生命力和色彩多樣的聲音，口腔里面的控制是至關(guān)重要的。在嘴唇包好笛頭開(kāi)始發(fā)音時(shí)，舌頭要幫助控制氣流，同時(shí)以下牙、上唇作為支點(diǎn)，將呼出的氣推到上牙齦部位，上腭打開(kāi)，下唇自然含住笛頭使哨片充分振動(dòng)（只有共振的聲音才是動(dòng)聽(tīng)的聲音）。這種控制猶如自來(lái)水*頭，壓力越大，水流越急，口腔里有了一定的壓力和控制，氣流振動(dòng)哨片也就會(huì)更充分。特別是在演奏雄渾壯闊的fff時(shí)，甚至還需要借助手的力量（左手大拇指往前推，右手大拇指往上抬）。當(dāng)樂(lè)器充分共振時(shí)，才會(huì)像歌唱演員那樣感到鼻腔、頭部都會(huì)有共鳴，即使是演奏ppp時(shí)，口腔里的控制也不能松懈?？傊齑剑ò谇?、舌頭、氣息）與哨片笛頭的關(guān)系猶如弦樂(lè)器的弓子與琴弦的關(guān)系，既不能沒(méi)有控制，又不能僵而太死。

??三、長(zhǎng)音練習(xí) ?

?在管樂(lè)練習(xí)過(guò)程中，長(zhǎng)音是一項(xiàng)不可缺少的重要練習(xí)。長(zhǎng)音是一種有效利用氣息延長(zhǎng)演奏時(shí)間的技術(shù)。在非專業(yè)人士的眼里，長(zhǎng)音非常簡(jiǎn)單，練起來(lái)又很枯燥無(wú)味。長(zhǎng)音的價(jià)值在不知情而又無(wú)耐心的思想情緒支配下很容易被忽視，而長(zhǎng)音里有著豐富的技巧內(nèi)容則不為人所知。 ?

?長(zhǎng)音的演奏由吸氣、發(fā)音而后進(jìn)入長(zhǎng)音（到收尾）等至少三個(gè)部分組成，長(zhǎng)音練習(xí)也就是這三個(gè)部分的重復(fù)循環(huán)。在這種重復(fù)循環(huán)中，首先要注意練習(xí)吸氣，即前面所說(shuō)的胸腹式吸氣法。緊接吸氣的是發(fā)音練習(xí)，發(fā)的音要有音頭，這個(gè)音頭需要用舌頭“點(diǎn)碰”一下才能形成。那種不用舌頭，只用氣息的發(fā)音也存在，但正規(guī)的發(fā)音都是要用舌頭開(kāi)路。