??阮，阮咸的簡(jiǎn)稱，還有一意即長(zhǎng)頸琵琶，形似今之月琴，與從龜茲傳來的曲項(xiàng)琵琶不同。西晉竹林七賢之一阮咸善彈琵琶，唐代開元年間從阮咸墓中出土銅制琵琶一件，命名為“阮咸”，簡(jiǎn)稱“阮”。結(jié)構(gòu)是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏。唐時(shí)琵琶是軍中傳令之器，故有欲飲琵琶馬上催的說法。
??近代中國(guó)的發(fā)展的中樂團(tuán)中，阮咸類樂器有中阮、大阮。作為彈撥樂器中的中音聲部。
??阮的特點(diǎn)及演奏技巧
??阮的特點(diǎn)
??1949年以后，阮咸類樂器經(jīng)過改良，發(fā)展成阮族樂器，包括高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮。其中高音阮在香港中樂團(tuán)被用于替代柳琴作為高音彈撥樂器，中阮和大阮為各民樂團(tuán)常用中低音彈撥樂器。
??阮音箱圓形，十二個(gè)音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用于獨(dú)奏、重奏和歌舞伴奏或參加民族樂隊(duì)演奏，有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。
??阮演奏技巧
??阮的演奏技巧，原來比較簡(jiǎn)單。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。阮多用撥片彈奏。我國(guó)許多音樂學(xué)院先后開設(shè)了阮的專業(yè)本科，大阮和中阮的獨(dú)奏曲也相繼涌現(xiàn)。經(jīng)過演奏者的繼承、實(shí)踐、移植和創(chuàng)造，右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等10多種，顯著提高了阮的藝術(shù)表現(xiàn)力。
??1、大阮獨(dú)奏
??用大阮和碰鈴、蛇皮手鼓配合演奏的《絲路駝鈴》描繪了絲路駝商行進(jìn)的情景，空曠荒涼的絲綢之路，清脆的駝鈴聲，由遠(yuǎn)而近。然后是輕靈的旋律，表現(xiàn)了商人們跳起了歡快的舞蹈。然后又滿懷希望，精神振奮地踏上了征途，駝鈴聲漸漸遠(yuǎn)去。樂曲以唐代張籍《涼州詞》“邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。無數(shù)鈴聲遙過磧，應(yīng)馱白練到安西。鳳林關(guān)里水東流，白草黃榆六十秋。邊將皆承主恩澤，無人解道取涼州”中的詩(shī)意為依據(jù)，吸取了新疆民間音樂音調(diào)。并以擬人的手法展現(xiàn)了沙漠廣袤，紅柳搖曳及古絲綢之路上不畏艱辛、長(zhǎng)途跋涉的駱駝商隊(duì)。凝聚了辛酸、沉重的抑郁情感。此曲旋律優(yōu)美清淡，風(fēng)格純樸，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
??2、小阮演奏
??現(xiàn)稱為小阮的樂器，也稱為高音阮。小阮由1993年開發(fā)成功，是“阮咸系列”的高音樂器。作為系列性的樂器，小阮GDGD與中音阮咸（DADA）及次中音阮咸（GDGD）及大阮咸(DADA)組成系列的效果是可以肯定的。
??小阮的音域和柳琴無異，演奏技法略有差別。所有現(xiàn)時(shí)的柳琴及月琴獨(dú)奏曲均能使用小阮代之，它與柳琴*大不同之處是音質(zhì)和音色，小阮的音色界乎原柳琴和月琴之間。小阮改革的原因是針對(duì)樂隊(duì)用的柳琴音色較單薄，高音雖明亮但不夠結(jié)實(shí)，而月琴音色渾厚但較蒙高音區(qū)的演奏不方便。小阮改革的目的是要解決樂隊(duì)長(zhǎng)期使用柳琴時(shí)產(chǎn)生的各種問題。因此小阮比柳琴的音量大，音色結(jié)實(shí)飽滿，尤其在高音區(qū)更見突出。