紅色諜戰(zhàn)劇《麻雀春天》，正在安徽衛(wèi)視黃金檔熱播。該劇影調冷峻，風格深沉卻又不乏熱辣人情味，有一種獨特的“大片感”，獲得了收視、口碑大豐收的雙贏*。與普通的年代懸疑劇不同，該劇并沒有迎合時下流行，擬定一個彰顯諜戰(zhàn)特色的劇名，而是引用了“麻雀”和“春天”兩個令人浮想聯(lián)翩的意象詞。其劇情與美劇的緊湊結構相似，三分鐘一小高潮，五分鐘一大高潮，同時還包含了愛情、勵志、喜劇、反諷等多種元素，可謂藝術性與娛樂性并重。如此考究的誠意制作、精妙的橋段編排，也讓人把目光轉向了這部戲的幕后英雄——著名影視策劃人、當代軍旅劇的靈魂人物，李洋。

提及他的名字，人們也許不是很熟悉。但是，他策劃的電視劇作品幾乎家戶喻曉：先有《歷史的天空》《士兵突擊》《亮劍》等軍旅劇經(jīng)典，再有《我是特種兵》《火藍刀鋒》《我的兄弟叫順溜》等軍旅劇新貴。而現(xiàn)在除了熱播正酣的《麻雀春天》，又有《出關》《第*傘兵隊》《二十四道拐》《8848》《三八線》《淞滬1.28》等已完成后制待播或即將開拍的作品傍身，李洋也稱得上是影視策劃的勞模了。

以敬畏之心堅守藝術的尊嚴，做別人沒做過的，這是李洋對自己的一貫要求。他說：“做精品不易，做孤品更難，為難自己走一條與眾不同的道路，很有職業(yè)存在感。僅僅追求作品有獨特性不夠，要力求有性，獨特的好的立意和創(chuàng)意會出好感覺和好味道?！崩?，在他策劃監(jiān)制的新劇《麻雀春天》中，高大全式的英雄人物沒有，無所不能開外掛的光環(huán)被拋除，男主角勇敢、善良、大智若愚，還帶點膽怯、懦弱沖動的小性格，鮮活的人物形象瞬間活生生扎根在戲里。讀解現(xiàn)當代中國歷史，可以N多的角度，解剖麻雀可及歷史風云。

誠然，第*個吃螃蟹的人，其背后多半要比常人付出更大的艱辛與勞力，前行路上并不好走。不過，李洋是個“耐得住寂寞的人”，他的性子堅韌剛強，自帶“金剛鉆”，再大的“瓷器活兒”也敢于攬收。誠如他所言：“講故事不要偷懶，不要重復自己，也不要模仿別人。過程雖然各種糾結、為難，但我很樂意做一個苦行僧?！?/p>

Q：現(xiàn)在電視熒屏上處處硝煙彌漫，戰(zhàn)爭戲整體趨于飽和，《麻雀春天》該如何突圍？

A：不管是橫店影視城、北京八一廠的王佐基地，還是電視熒屏，現(xiàn)在到處彌漫著抗日戰(zhàn)場的硝煙，質量也良莠不齊。狼煙多了，難免有些烏煙瘴氣?！堵槿复禾臁凡⒉粚儆诳箲?zhàn)劇，它講的是解放戰(zhàn)爭背景下的小人物小百姓的故事。一般來講，解放戰(zhàn)爭題材不受待見，常常因國共之爭不好寫，渡盡劫波，相逢一笑，還打什么呢？但歷史并不都是貌似好戲的料子，只要沉進去還是可以有所新發(fā)現(xiàn)。編劇張立立很淡定地切入了這段歷史，做了很深入的功課，包括研究麻雀習性到了微觀層面。經(jīng)過大家的提煉，就有了今天的模樣。以往波瀾壯闊都是留給大人物的，這部戲在關注建國前大浪淘沙般的戰(zhàn)爭史之余，特別增加了一種暖色調性——小人物的烏托邦夢想與革命事業(yè)的結合。小人物猶如麻雀，他們是哪個時代沉默的大多數(shù)，他們或踏實或糾結地活著，也渴望春天，就這么簡單。

Q：為什么選擇以小人物反映大時代，而不是直接開創(chuàng)史詩格局？

A：講故事的方法可以多種多樣，微觀或客觀敘事，都是需要的。大敘事講事兒為主，有點像給觀眾授課，有點居高臨下，是國之視點和立場。小故事主要講人講故事，將某個時代語境里人的喜怒哀樂和各色遭遇，是家的情境和格局。相對來說，我更喜歡后者。即將開拍的《淞滬1·28》就是通過一個家庭講大上?？箲?zhàn)故事，比較接地氣，不是俯視而是平視，如果我們處于那個時代，我們就可能是這個家庭中的一員，這就有了帶入感，我很喜歡“抗戰(zhàn)版上海一家人”概念。而微觀敘事的過程，也可能比較復雜，對自己的折磨和挑戰(zhàn)多些。因為它首先要將人物立起來，把故事講圓，做到以小見大。而人物的豐滿與否，不僅需要大量情節(jié)的推動，還要賦予他一種精氣神或獨特的審美氣質，以提升整部劇的意蘊和品味。講好故事，塑造人物，堅守品質品味，路要一步步走出來。

Q：劇名為什么叫做“麻雀春天”，它有哪些特殊意義嗎？

A：麻雀，是一種籠中鳥，代表了對自由的渴望。而春天，則是對美好生活的向往。一方面，在解放前夕的戰(zhàn)亂大背景下，仁人志士們充滿著對自由和平等的熱切盼望，為革命事業(yè)的“春暖花開”肝腦涂地。另一方面，劇中的趙包子雖然僅是大時代下的一只小麻雀，但他也有夢想去闖世界、去掙錢，娶到自己心愛的姑娘，希望用自己的勞動迎來人生的“春天”。同時，通過小人物的眼睛，目擊黎明前夜為了新中國英勇獻身的一代理想主義者的高尚作為。有高尚，有群丑，在歷史洪流中亮相和表演。這正是這部戲的一個主題宣揚，看似嚴肅，實則不失活潑，更加適合凡人口味，集故事性與勵志性于一體。

Q：有網(wǎng)友說，表現(xiàn)人性、思考人生意義的電視劇作品越來越少了，故事內容與“動物世界”無異。對此，您怎么看？

A：電視劇作品機械化、技巧化的態(tài)勢愈演愈烈，一部劇的誕生是投資者出品方和創(chuàng)作制作者以及播出者之間糾結磨合纏斗的過程，最后剩下的一定是一次性組合格局下磨合的產物。出品人盯IP，制作人守平衡，創(chuàng)作者妥協(xié)中堅持。作品最后都成了產品，其間不可控環(huán)節(jié)太多，從第*車間到最后會成為什么東東，的確難以操控。只能寄希望于文化綠色生態(tài)環(huán)境，同道都有行業(yè)環(huán)保意識和堅持的精神，我們的傳播環(huán)境不再被污染和利益綁架。戰(zhàn)爭戲越來越多，的確有“動物世界”的意思，突出叢林法則，講究動作節(jié)奏，有外在少內在，有肌肉缺精神。戰(zhàn)爭歷史和當代軍旅承載的整個國家民族族群的記憶和情感，對此選擇遺忘很危險。個人而言，我追求作品的性，和自己較勁，也是一種自我約束。在講故事的過程中，不偷懶、不模仿、不走捷徑，對別人曾經(jīng)用過的套路或技巧保持警惕。也就是說，多為難自己、折磨自我吧，就像苦行僧一樣，痛并快樂著向前走，苦盡甘來，無怨無悔。